一种阐释产业语境下电影艺术中表现与再现(5)

余论

近年，当代电影创作以积极的主体性表现与多样化的再现，从艺术的共情视角出发，体现出对现实与历史的观照和思考。好的具有开放的社会共情的文本决定一切。当代电影，特别是现实题材电影，注重平衡电影表现与现实审美再现的关系，通过类型多元杂糅和艺术的手法反映普通人的生活，进而展现对时代社会的广泛探讨，并使之处于时代动态的发展之中。随着电影的质量与口碑在票房成绩中越来越占有重要的位置，当代中国电影更加重视发挥电影的特性与价值作用，广大观众由之通过这样的好的电影去关注社会，思考生活，形成了一种可喜而弥足珍贵的共同的电影书写。

近年来中国电影面对各项收紧的政策和措施，继续稳步发展，不仅全年总票房持续增长，多项数据走强，电影产业的发展步入到新的阶段，产业结构逐步完善，电影的工业化发展取得比较显著的成果。主流电影迎来了新的发展，电影美学摆脱了单一化的发展趋势，科幻片、动画片、悬疑片等类型创作逐渐崛起，出现了一批质量高口碑好的影片；艺术电影尝试将更广泛的社会触角与审美元素运用到电影中，扩大了艺术片的观影群体。讲述中国故事成为电影创作的主题，只有积极通过电影艺术表现与再现及其相结合的方式，去塑造饱满的人物形象与讲述丰富生动的故事，贴近普通人生活世界与主观情感心理，这样的电影作品才能获得最广大观众的喜爱。《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等“爆款”的出现，也体现出观众对于电影表现和再现结合的接受度越来越广，只有不断探求的优质内容才能受到更多更广泛关注。

受疫情蔓延的严重影响，2020年全国电影制作生产宣发及放映中断，因停工歇业等产生巨大成本。这对电影创作的冲击格外具有全局性意义。如何把电影拍得更艺术成为创作和理论界关心的话题，后疫情时代，在商业类型电影以外，主流/主旋律电影、社会派电影和人文电影对电影生态发展与繁荣也至关重要。一个有效而呈表现与再现复调特征的创作机制体制势必让商业与主流价值、社会和艺术美学达致平衡。而且，这样电影复调特性在对应电影创作整体发展、研究探索宏观问题的同时，微观问题的探究也有非常重要的意义。应该说，如何推进电影理论与创作实践的反思与重构性的新探索，既对电影宏观发展形成建构意义，但又完全适用于那些各种类型的具体文本创作，这对后疫情语境下的中国电影的未来发展将产生更大的启示及意义。

[1]任珊珊,王瑨.2019年中国电影:力攀高峰谱新篇[N].人民日报,2019-12-26(020).

[2]黄治.2019中国电影:主流价值的时尚引领[N].光明日报,2020-01-08(015).

[3]黄建新,尹鸿.历史瞬间的全民记忆与情感碰撞——与黄建新谈《我和我的祖国》和《决胜时刻》[ J ].电影艺术,2019(06):69-76.

[4]尹鸿.以人写史 以虚写实——《决胜时刻》对重大革命历史题材电影创作的新探索[ J ].当代电影,2019(10):23-25,177.

[5]许莹,左衡. 电影:和时代共鸣 与观众共情[N].文艺报,2020-01-08(004).

[6]参见丁亚平.中国电影艺术史 1940-1949[M].北京:文化艺术出版社,2017:249-282.

[7]程媛媛.《过春天》:空间围城中的“自我”追寻[ J ].电影评介,2019(10):29-32.

[8]王小帅,侯克明,文静.《地久天长》:现实主义与东方美学的“平民史诗”——王小帅访谈[ J ].电影艺术,2019(03):45-50.

[9]田卉群.从个体生命经验中破茧而出——读《地久天长》[ J ].当代电影,2019(4):19-22,2.

丁亚平，男，江苏人，中国艺术研究院电影电视研究所所长、中国艺术研究院学术委员会副主任、中国艺术研究院研究生院影视系主任，研究员、博士生导师，主要从事电影史、中国电影理论和影视现状批评研究；

王 妍，女，黑龙江人，吉林大学文学院现当代文学专业博士生，主要从事现当代文学和影视批评研究。

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