影评历史是一面镜子(2)

《古田军号》的史诗特质，不仅仅是其题材的重大，叙事的宏大，还取决于其诗性的表达。

一是大量隐喻手法的应用，堪称教科书级别。

“军号”的隐喻，通过红军小号手出场时紧追朱德毛泽东而被重拳击伤，到军号不离身，带伤学吹军号，之后再受冷眼，被夺走军号，再到整军之后，军号失而复得，喻示着从朱德军长的军事思想回归到毛泽东的军事思想上来；朱德亲自示范，教小号手吹冲锋号，最后在战场上，穿上新军装的小号手效仿朱德军长英姿，鼓足气力吹响冲锋号。这一个个画面，展示出毛泽东、朱德、陈毅等领导人为了共同的信仰，为探索革命真理而产生了冲突与矛盾，并最终形成了思想认识上的统一和团结。我们从嘹亮军号声震长空的画面，看人民军队铁流滚滚排山倒海之势，从军队强大祖国强大，悟“不忘初心、牢记使命。”

再如，毛泽东在低潮时深入人民群众中，从人民群众中感受到力量，宣传教育发动军队与民众，体现了我党的光荣传统。

还有“打井与打仗”的隐喻，从一个个细节体现人民军队与人民群众的鱼水关系。

尤其是板凳龙的隐喻贯穿影片始终。通过新旧时代的对比，战争成败的对比，昭示出“人心齐成龙”的民族文化信仰。龙，是中华民族的图腾、信仰与化身。板凳龙，不仅是“非遗”，更是一种精神符号。

最后是毛泽东曾一人扛条凳子独行，到最后朱德毛泽东陈毅3人同坐一条凳子的隐喻。绝妙的艺术语言，赋予电影意象无限的诗性。

二是电影蒙太奇手法的应用，使历史与现实隔空对望，不仅仅作为形式和手段，更质变为审美观影时尚。苏珊·朗格称之为“有意味的形式”。

胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤

习近平总书记强调，“人民需要艺术，艺术更需要人民。”“文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是党和人民的重要战线。”

陈力作为一个军队文艺工作者，全国政协委员，深知自己的责任与使命。

为了使有价值取向和使命担当的影片更能“贴近时代、贴近生活、贴近群众”，尤其是贴近当代青年观众，陈力导演可以说是绞尽脑汁，费尽心力。青年演员王仁君饰演36岁的毛泽东，在陈力的雕琢下给影片加了大分；中年戏骨王志飞饰演43岁时的朱德，从出场就一险严肃紧绷着嘴的表情神韵更是锦上添花；刘智扬作为新人，因电视剧《最美的青春》而一举成名，在此片中扮演年轻的陈毅，把在朱德毛泽东夹缝中的左右为难到关键时刻的敢于担当表现得栩栩如生；张一山饰演的林彪，虽然戏份不多，却处处准确精当；邵兵则把刘安恭的“特派员”角色表现得深入骨髓，入木三分。孙维民、李幼斌等老戏骨则把“五光十色”的群众小人物表现得多姿多彩，成为令人难忘的瞬间经典。还有居文沛创作、监制的音乐，成为与影片不可分离、血乳交融的肌体。将历史内涵与时尚审美有机融合、浑然天成，创造了一流的视听效果。总之，以人民为中心的创作导向的中国电影人，在喜庆八一建军节、喜迎新中国成立70周年之际，为我们伟大的祖国、伟大的人民、伟大的军队、伟大的党献上的这份厚礼，实至名归！

文章来源：《电影艺术》 网址: http://www.dyyszzs.cn/qikandaodu/2021/0329/722.html