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的悲剧小说与电影的对比研究(2)

来源:电影艺术 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2021-07-08
作者:网站采编
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摘要:和辻淑枝与羽鸟翔作为年长的女性人物,比摩子与静香更好地表现了不同时代女性面对不同事情的态度。淑枝因为自幼生长在富人之家,视野有限,加之个

和辻淑枝与羽鸟翔作为年长的女性人物,比摩子与静香更好地表现了不同时代女性面对不同事情的态度。淑枝因为自幼生长在富人之家,视野有限,加之个性温顺,完全成为男性随意摆弄的物品。而羽鸟翔步步为营,从20多岁开始便为事业不断努力,穿梭于各大社交场所,参加了无数的颁奖典礼,甚至去过百老汇,其见识和阅历在众人之上,再加之本身就工于心计,善于利用男人,因而可以成为剧院的首席演员,并在一定程度上可以操控整个剧院的存亡。八十年代中期,日本西化加速,羽鸟翔就是这种西式精神的代表,她的一切不再是为了男人,而是为了事业,为了成功,为了能够主宰自己的命运。相反淑枝则有些凄惨,家族和父权把她牢牢地锁住了,她从精神到心理都无法产生叛逆的意识,所以只能沉沦。这两个女性人物之间的差距较大,而她们形象塑造的背后,是女作家与男导演站在不同视角上的较量,折射出女性与男性对女性人物命运的思考有多么不同。

三、小说与电影手法的对比

(一)暴风雪山庄模式

暴风雪山庄模式,是指一群人聚集于一座建筑物(或孤岛)之内,接着由于各种原因,在一段较长时间内与外界隔绝,非但个人无法进出,甚至也无法与其他人取得任何联系。然后,在这期间发生事件(多是连续杀人事件),而凶手就在众人之中,侦探就多在这个特殊环境中,在警察无法介入的情形下,进行有限度的搜查、推理和破案。[3]小说《W的悲剧》中和辻一家就是在参与每年一度的家族聚会时被困在山庄,然后发生了和辻家大老爷被杀的惨案。

暴风雪模式对凶手有四个好处:(1)警察无法介入;(2)不必担心对方会逃跑;(3)可以压迫对方的心理,让对方产生恐惧;(4)科学技术无法使用(指纹鉴定、血迹反应等),侦探只能凭纯粹的推理。[4]这对于夏树静子本身也有四个好处,第一,警方无法介入,她便有充分的时间来描写家族成员的心理状态,特别是几个女性人物,在面对惨死的老爷时,几位女性人物不同的态度,可以反映出女性对于家族男性长者最真实的态度。第二,各个阶层的女性人物终于齐聚一堂,奶奶、母亲淑枝、摩子姐姐、女佣等不同地位的女性,在当家人去世后,缺少了主心骨的她们会以自己的方式去抢夺主权者的位置。第三,这样强有力的精神压迫下,女性人物最脆弱无助的一面会暴露得最充分,一个人的弱点往往是她最真实的特点,这样来描绘人物,更有说服力。第四,作为侦探小说本身,警方最低程度的介入除了增加阅读性,更增加悬疑性,令读者猜不到接下来的故事情节,引人入胜。

不过小说版的《W的悲剧》并没有完全遵循暴风雪山庄模式,在最开始为了统一表现家族成员精神面貌,这一手法运用得比较多,但随着摩子的回归,一位警方开始介入案情,此模式便被打破,转而所有的悬疑都缩小到了摩子姐姐与摩子母亲淑枝当晚的行动上,还有爷爷真正的死因,以及淑枝与丈夫之间的秘密,网状的描写也少了很多。这样一个由面到线再到点的过程,很好地做到了层层递进,把矛盾一点一点由男性指向女性,让读者看得喘不过气,却也能体会到书中女性人物的无奈与困惑。

在此之前,暴风雪山庄模式运用较为成功的是阿加莎·克里斯蒂,她的《无人生还》一直被评为史上成就最高的推理小说之一。[5]与夏树静子《W的悲剧》相比,《无人生还》仅仅是一部侦探小说,最多涉及人性的黑暗,但《W的悲剧》不仅写人性,也写社会和女性,是批判现实与分析案情的双重作品,其思想性并不低于前者。虽然夏树静子并未凭借此部作品获得更多奖项,但作为被国内引进次数最多的小说之一,《W的悲剧》对当时整个文坛的影响不容小视。

(二)戏中戏

戏中戏,是当故事发展时叙述另一个故事的一种文学技巧。故事中的故事的作用若非家族迷情,就是作其他角色的警告或楷模。在两种用法中,内在故事对外在故事的角色亦有象征性及心理上的重要性,通常两个故事之间有一定的关系,而内在故事是用作揭示外在故事中的真实一面。

电影《W的悲剧》即为戏中戏手法,小说《W的悲剧》在其中是上演的剧目,三田静香与羽鸟翔分别饰演这本书中和辻摩子与和辻淑枝的角色,小说关乎女性的悲剧,电影同样关乎女性的悲剧,二者相互照应,而且非常巧合地与当时双方发生的事情性质吻合,故静香与羽鸟其实是通过剧中的角色,也就是摩子与淑枝之口,做自己的忏悔与倾诉,剧情设计相当巧妙。

文章来源:《电影艺术》 网址: http://www.dyyszzs.cn/qikandaodu/2021/0708/1107.html



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