的悲剧小说与电影的对比研究(3)

而电影本身不止一层故事中的故事，是多层的循环嵌套。刚刚分析的戏中戏是一层，还有一层是三田静香的日常生活与舞台生活。日常生活中她是努力上进的单纯少女，舞台上她是矛盾重重、野心勃勃的和辻摩子。舞台上还有一层，静香除了要扮演摩子，还要扮演摩子的孪生姐姐，而姐姐这个角色更为狠毒，与本性善良的摩子相去甚远。而对男友和男主演的态度也是一层。对男友，静香是嚣张跋扈、脆弱不堪的；但面对男主演，这位可能的恩客，她是低声下气、投怀送抱的。同样的层次还可以套用在羽鸟翔身上，这样四层的戏中戏，又与女演员这层身份构成一层戏中戏，除了揭示了女性在不同社会角色下的反应，还揭示了女性复杂的心理状态。

电影相较于小说，无论是结构复杂程度，还是思想深度，其实都要更高，女演员这个身份，比大户人家的女子更能诠释女性的生活态度，因为女演员可以是形形色色的女人，而且只有这种职业，才能让女人在演绎的过程中反思真实的自我，在舞台上成为真正的主角，摆脱生活中的附属的标签。三田静香与羽鸟翔之所以能够相比较于辻摩子与和辻淑枝，获得一个相对完满的结局，就是因为她们更清楚女人需要什么，或者说，泽井信一郎比夏树静子更清楚女性应该做什么。但这似乎还是一个悲哀，因为作为女性的夏树静子只是叙述问题，却没有给出解决方式，而作为男性的泽井信一郎却给出了解决方式，如果只考虑个人事业的成功，那么静香与羽鸟翔就是两个相对成功的案例，但这样的成功付出了惨重的代价。所以，W的悲剧不会中断，仍会上演。

四、小说与电影悲剧根源的对比

《W的悲剧》小说与电影的悲剧既有共性，也有个性。

共性是显而易见的，那就是这两部作品里的女性人物，都无法改变性别给她们带来的限制。因为她们是女人，所以她们不同程度上会受到父权和夫权的制约，是可以利用身边的资源，也只能达到平起平坐，无法彻底超越这种不平等。而作为女性，她们在意对方对自己的感觉，需要外界的认可，即便脱离家庭的束缚，但是在竞争中也还是脆弱的，难免走回过去的老路。

个性方面，和辻摩子与和辻淑枝的悲剧源于大家族的压力，她们是大家族中的女人，即使没有其他因素，还要为家族利益考虑。她们无法继承产业，又没有商场上的历练，只能通过身边亲近的男性去辅助完成自己的梦想。三田静香与羽鸟翔则是目标过于明确，她们为了成为出色的女演员，付出再大的代价也在所不辞，三田静香因为能力和心计略弱于羽鸟翔，所以结局惨淡，但实际上羽鸟翔的今天，也未必就不是她的明天。

性格决定命运。摩子善良而头脑清醒，所以她选择了自己要走的路，但她毕竟是和辻家的人，她的责任心又使她重回家族，但是在姐姐的感召下，她不会再像以前一样面对困境束手无策；和辻淑枝是最可悲的，她的软弱与愚昧使自己一步步被热恋的男人逼入绝境，她是当时大家族中女性的缩影，是她们悲剧的集合；三田静香单纯而激进，有自己的思考但是很少付诸实际，所以她的结局只会是模棱两可，经过了献身、顶包、离别后，她是像羽鸟翔一样活下去，还是做回本来的自己，都是未知数；羽鸟翔是四个人中相对结局较好的，她知道用什么样的方式去竞争，又有充足的智谋去稳固自己的位置，但是她已经彻底找不回过去那个单纯喜欢演戏的自己了，剩下的只有不肯下台的畸形的欲望。

五、结语

小说与电影题材不一，唯一相同的是它们对女性深深的同情与理解，小说把血淋淋的现实用毛骨悚然的手法来描绘，用紧张的气氛迫使读者去理解女性人物压抑的内心。电影平铺直叙，以剧中剧的方式带出两位女主人公不同的个性和相同的选择，充满了宿命的味道。二者的比较，再现的是对于女性精神与生存状态的思考，还通过对女性悲剧根源的探索，升华了主题。《W的悲剧》作为一部不太出名的作品，却很成功地激发了作者、导演、女演员、女性读者的四方面共鸣，并再三出版和登上银幕，启蒙了一群女作家，成就了一批女演员，它是东方女性文学及女性影视作品中最出色的作品之一，其影响力将经久不衰。

[1]王秀媛.日本电影故事 W的悲剧[M].上海:世界知识出版社,1986.

[2]王秀媛.日本电影故事 W的悲剧[M].上海:世界知识出版社,1986.

[3]曹正文.世界侦探小说史略[M].上海:上海译文出版社,1998.

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