中国第一电影教头“怒批”欧美电影先驱？论电(2)

后来，发生了一次拍摄失误，梅里爱发现拍摄的马车变成了灵车，还有一种说法是马车不见了。

阴差阳错，梅里爱就发明了停机再拍这种方法。他使用这种方法拍摄了《贵妇人的消失》，在当时人看来，好家伙，那都不能被称为魔术了，简直就是魔法。

说到魔术，当时霍布金斯写了一本叫《魔术》的书，梅里爱深受启发，将“二次曝光”，“多次曝光”，“合成照相”这些技术应用到了电影里。他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。顺便提一嘴，对于电影摄影技术而言，梅里爱的贡献是不可替代的。

其实他做这些都没什么，反而还刺激了电影的发展进步，但在他取得这种阶段性的成功之后，梅里爱的雄心壮志也被激起了。他成立了“明星制片公司”，模仿一家剧院的大小，搭建了世界上第一个“摄影棚”。这个摄影棚之所以打双引号，是因为他的摄影棚很特别。一边是摄影机，而另一边则是类似于戏剧舞台的布景。又来了又来了，又是戏剧。

萨杜尔是这么评价的：

（梅里爱）运用自然光效将电影引入了戏剧道路。

这是好事吗？这不是！

其实大家应该要理解一件事，即电影作为独立的艺术，从它诞生开始，就一直在努力地摆脱戏剧对它的控制，短短100多年里，有数不清的艺术家在为之努力，布赖顿学派，格里菲斯的电影叙事观念，欧洲先锋电影运动，什么达达主义，超现实主义，这个主义哪个主义，说白了就是在寻找属于电影自己的叙事逻辑，属于电影自己的美学。

虽然梅里爱发现了停机再拍这样的技术，但他却没有很好地运用它。而仅仅作为一幕一幕之间的转场使用。这是周传基先生批评他的主要原因。

电影自身的美学，在梅里爱的影片里，几乎被消磨殆尽。摄影机几乎不动，始终是中景拍摄，取景框就是舞台的画框，画面中自然会缺乏运动感与景别的变化；现实时间几乎等于电影内容时间，没有电影应有的叙事结构。

而梅里爱本人形成了“银幕即舞台”的美学观念。也就是我们常说的“银幕戏剧”。

其实对于梅里爱，我们一定要辩证地看待，他对于电影的贡献，不止于特技摄影，在内容取材之类的方面也都是很大的，梅里爱倾向于技术，什么改变生活啊，改变世界啊，电影有无限可能啊这些理念，都是他提出或萌发的，如果说卢米埃尔被称为电影纪录片的先驱，那么梅里爱则可以被称为电影故事片的先驱。

但他本人的美学观念也阻碍了电影语言的发展，甚至影响了后来的艺术电影运动。

文章来源：《电影艺术》 网址: http://www.dyyszzs.cn/zonghexinwen/2021/1016/1272.html