- · 《电影艺术》编辑部征稿[10/30]
- · 《电影艺术》杂志社收稿[10/30]
- · 《电影艺术》杂志社刊物[10/30]
- · 《电影艺术》期刊栏目设[10/30]
- · 《电影艺术》数据库收录[10/30]
- · 《电影艺术》投稿方式[10/30]
他把好莱坞电影,拍成了“R级”油画作品(2)
作者:网站采编关键词:
摘要:比如《午夜巴黎》是“老爷子”伍迪·艾伦眼中黄金时代的“流动的盛宴”,艺术、文学、舞蹈、午夜、爱情........ 而韦斯·安德森的才情与审美真是有些
比如《午夜巴黎》是“老爷子”伍迪·艾伦眼中黄金时代的“流动的盛宴”,艺术、文学、舞蹈、午夜、爱情........
而韦斯·安德森的才情与审美真是有些童趣般的视角,
他眼中的巴黎竟然像梦幻的童话世界,
像一个玩具屋,像一个小朋友爱玩的poppy box,色彩缤纷,马卡龙色鲜艳治愈,
有小巧的面包车装满了可颂面包、药房也好像成为了新的探险游乐园,
这些运动和人物,好像童话里那样不真实又梦幻,琳琅满目的低饱和度马卡龙色装饰,
每个人都好像是童话里走出来的人物。
这就是韦斯·安德森独特的电影审美展现,
对称、平移轨道、独特的色彩构造、古怪的人物、童话书里一般的“无趣镇”……
而分段讲述的是四个看似毫无联系的故事,
那些匆匆一瞥就随时可能是奥斯卡影后级别的角色(罗南、克里斯托佛瓦尔兹、伊丽莎白莫斯……)
看似是无趣镇毫无联系的日常,其实是凭《法兰西特派》连接起了某个时代,
或者说所有时代那些从上层到边缘人之间,永恒的联系——孤独与虚无,
闹闹哄哄的法国学生,他们为什么而抗争,为什么要去参军,又为何要发报纸,与老师恶语相加,以后想做什么?
学生时期的亢奋与迷茫,被韦斯·安德森展现的温柔而淋漓尽致。
那些怪诞的人物,其实都是底层的温柔和无助,
就像甜茶与语文老师弗朗西斯时所说的:
“她没有爱上我,她是个好作者,好老师,她想帮我们,她只是很迷茫,这样的人生,一定很孤独吧?”
那个纵有才华和思想,却只能做旁白无人分享,
甚至不再年轻没有爱情的老师,好像被忽然点醒,又好像木讷地回答道:
“有时吧”。
所谓的知识分子,依然有无法抵抗的迷茫与孤独。
第一个故事,则更是有意思,
才华横溢、性格暴烈,说着英语的艺术家杀人犯和冷酷又美丽的法国女看守的爱情,
她不爱他,却懂得他的艺术,守护他的才华与创作;
他爱她,却不强求得到她,而是将她当做灵感缪斯进行创作,
蕾雅赛杜穿着看守制服在壁画前跑过的慢镜头画面,唯美到震撼人性。
两个人独处久了会是什么样的感觉?
或许是爱或许是依赖,可以是肉体,也可以是心灵,在于支配和控制,
韦斯·安德森温柔地给他们之间加上了艺术,让艺术多了一层更微妙的感觉——理解。
最后一个故事里,那个长着亚裔脸,总是被人怀疑的厨子,
还有惊艳亮相的罗南的蓝眼睛黑色舞女,以及地位不低的黑人……
其实都印证了那句充满距离感的孤独台词:
“我们都是异乡人(陌生人)!”
在色彩缤纷、人物满溢的画面里,在艺术和追求连接起了四个故事的剧情里,
在群星云集饰演的古怪角色里,满而溢出的一定是孤独。