刘恒谈新作拍摄与影视艺术：电影是直抵人心的(2)

我们常说“电影是遗憾的艺术”。如果说这部影片有遗憾的话，那就是我们对采访对象的生活体验还不全面，在云南待的时间还不够长，他们的生活里还有很多精彩的故事。

电影要懂艺术 还要懂市场

我之前担任编剧的电影，很多都有原著小说。但小说只是给了一个故事，真正改编成电影还要进行大量的资料搜集和艺术创作。

比如说《集结号》，原著中的抗美援朝只是几笔带过，我后来又丰富延展了情节。创作剧本之前，要看大量的资料，包括一线指战员写的日记、专门研究战争的学者写的文章，里边有非常详实的资料。

当时我还找了美国和日本对朝鲜战争的每个战役的详细描述，尤其是日本，日本对朝鲜战争发生的每一个大小战役都有记录。他们搜集的各方资料非常详细，一个连队发生的战斗都有记录。我看了这些之后，一下就被带进历史了，在构思电影人物的时候，人物在脑子里会特别清晰，真实感特别强。

说起来，张艺谋导演的新片《狙击手》也是抗美援朝的题材。这部影片我看了，非常不错，视角很小，但是拍得很有力量。张艺谋的电影始终不变的一点，就是像秦腔似的那种铿锵力道。

从事了30多年的编剧工作，我的编剧风格没有太大的阶段性变化。从技巧和手法来说，基本上都是沿着惯性在走，自己原来的生活积累、艺术积累以及自己的人生观，在创作剧本时都定型了。

唯一的变化是近些年会考虑市场因素，得让更多的观众看到我们的心血之作。写了半天、拍了半天，没有人看，就感觉非常不值。要吸引更多的人看，就得提高影片的生动性，找到跟现在电影市场的契合点。

为什么《长津湖》能大卖？它和以往的主旋律电影有什么不同？在我看来，最主要的区别在技术层面，技术上的进步跟文化的发展同步。

现在的短视频奇招百出，观众的耐受力也会随之增高。这就需要平台不断给观众投放刺激性的东西、具有新鲜感的东西。长此以往，短视频把人的注意力都吸引走了，人们放弃了独立思考，就越来越麻烦了。稀里糊涂地跟着乱七八糟的信息跑的人，他们的人生会被消耗掉。

现在国内的电影主要是内循环，也不应排斥向外发展，要把自己的文化产品传递出去。但是这不光取决于我们，也取决于别人是否接受你的信息。信息的质量、取向，能不能冲破所有的障碍，直接抵达人心？这个都需要一点一点地去摸索，这也是对所有电影从业者才华的考验。

来源：北京晚报

刘恒/口述 崔汀/整理

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