《假面》就是60年代艺术电影皇冠上的明珠啊(2)

同样无解的是，阿尔玛虽然与她相比起来喋喋不休，但似乎也经常被没有缘由的悲伤和沮丧所困扰，看上去，阿尔玛愿意对他人敞开心扉，分享趣事，但这似乎掩盖了她内心中的痛苦和混乱的情绪——一种比伊丽莎白的痛苦更为深刻的情绪。由于阿尔玛习惯于有趣的观察或痛苦的冗长独白，因此我们对她有了更多的了解，但我们离开电影时却可能会觉得自己又知之甚少。

在片中，阿尔玛还有一个令人难忘的坦诚时刻（毕比·安德松在一种忙乱的状态下出演了这场戏，似乎她自己都不知道为何要说出这些），她讲述了自己和女性好友凯特琳娜在日光浴时，与两个暗中窥察她们的陌生男孩纵欲做爱的经历。

正如阿尔玛所描述的那样，这一场景的色情意味似乎完全发生在她和凯特琳娜之间的「交易」中：回忆起他们互相涂防晒霜的场景，以及意识到她们和同一个陌生男孩做了爱。鉴于这些非常私人性的爆料，《假面》开场的「把戏」——稍不留神就错过的一个勃起的镜头粗暴地被加进了这个划时代的意识流序幕中——看上去又有点像是一次无心的闯入。

安德森和乌尔曼在屏幕上的构图是如此亲密，并被摄影师文·尼科维斯特惊人的特写捕捉了下来，以至于人们觉得《假面》充满了萨福诗节式的韵律（译者注：萨福诗节是一种以古希腊抒情诗人萨福名字命名的古典诗歌形式）。然而，尽管多年来，这部电影偶尔会因为屈从于一种模糊的女同性恋风尚而受到指责（特别是在伯格曼的《沉默》刚刚上映三年后，在这部电影中，弗洛伊德式的吸引力让一个疏远、游离的女人与她妹妹的关系变得复杂起来），但伊丽莎白和阿尔玛之间的情感联系并非戏言。

对于阿尔玛来说，她一直想要一个妹妹，但身边却只有兄弟，伊丽莎白就像一个储藏库，储存了阿尔玛的神经质，也储存了她潜意识中的欲望（「我想你是第一个愿意听我说话的人」）。她们不仅共享了彼此的身体，她们之间温柔和有说服力的情感联系也超越了医患关系。

但这并不是字面上的性关系，它是一种更容易被察觉到的性欲——与另一个人融为一体，身体进入心智的感觉。

一天深夜，当她们一起坐在餐厅里时，阿尔玛正在打瞌睡，我们听到一个声音低声说：「你该上床睡觉了，否则你会在桌子上睡着的。」伊丽莎白的后脑勺正对着镜头，所以我们不能确定，这是不是这位拒绝开口的女演员在电影中说的第一句话。

不久之后，在一个有雾的清晨，伊丽莎白像幽灵一样出现在阿尔玛的卧室里。然后，在这部电影最著名的镜头之一中，这两个女人肩并肩，看着镜头（她们是在看我们，还是在镜子里的自己？）。伊丽莎白用手抚摸着阿尔玛的短发，然后她的嘴唇掠过后者的后颈，这看上去像是接吻之前的动作。

在丹尼尔·汉弗莱2013年的著作《伯格曼电影的酷儿性》中，颠覆了伯格曼作为一名以异性恋视角拍摄作品的导演的形象，然而有趣的是，尽管这本书却没有过多地提及《假面》，却提到了刚刚的那个著名的镜头，丹尼尔认为这一场景「间接重申了男性凝视下的异性恋关系。」

他接着补充道，「然而，由于《假面》这部影片充满了自反性，因此它对女性形象和地位的构建和解构也让观众与任何稳固的，基于性别的主观感保持了距离。」这是一部关于替身和分裂自我的电影，但电影的情感负荷，却远远超出了她们二人的范围。

第二天清晨，当她们在附近满是岩石的岸边散步时，伊丽莎白否认她说过话，以及来过阿尔玛的房间。无论阿尔玛朦胧的记忆是不是幻想，伊丽莎白的否认都等同于拒绝。

不久之后，在去邮局送伊丽莎白写给丈夫的一封信的途中，阿尔玛打开并阅读了这封信，发现伊丽莎白嘲笑自己被她「迷住了」，并写下了她那天夜里讲述的非常私人的经历——她的纵欲和堕胎。从这开始，她们的关系开始带有恨意，想要报复对方，本来简单的关系被不信任和嫉妒的情绪破坏了。

在不小心打碎了玻璃杯后，阿尔玛故意把碎片留在门外，等待伊丽莎白不小心踩到玻璃。精神越来越错乱的阿尔玛冲着伊丽莎白尖叫（她们看上去精神上都产生了问题，是「道德败坏的骗子」）然后草率地乞求获得对方的原谅。阿尔玛单方面的对话让她看起来像是在自言自语，好像她的愤怒一直在无意识地向内发泄。

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