求排片！求票房！艺术电影怎么了？| 圆桌(2)

赵晋：中国电影市场是一个高度市场化的电影市场，受供需关系很大影响，文艺片排片低的本质，简单来说确实是因为没人看，很多导演都在求排片，但是实际上排片排上去了，上座率不一定高。

是什么造成了这个事实？一方面是文艺片本身的宣发力度，它的宣发经费远远少于商业片，所以在宣发这个口上触达到的观众就很少。其次，观众去电影院更多是把电影当成一种娱乐性消费，他们更愿意看喜剧、悬疑、犯罪这种强类型片，去电影院不是为了在智识、审美上有所增长或者反思，还是去享受一种电影快感，很多文艺片也确实不具备这种东西。

近几年看到很多国内电影节一票难求，很多片子在北京、上海放可能票就是秒空，但同样的片子到了比如我今年去的西安，丝绸之路国际电影节，这些票可能就只卖出了百分之十，百分之二十，所以文艺片上映别说下沉到三、四线城市，在省会城市，去看这类电影的人就不多，这确实是一个现实。

小水：我没觉得有受到冷遇，口碑那么好，关注的观众都尽可能地去看了，只能说是没有扩展出更多的外延受众而已。

排片本身是一个相对技术性的工作，很多时候排片多也没什么意义，最准确的排片是刚好排多少场，多少场都有合适上座的观众。

导演自己的片子肯定是心头肉，求排片非常正常。但排片之后其实是需要宣发整体能匹配上，排了因为宣发匹配不上，几乎没有观众其实也是一种资源浪费。

1905电影网：怎么看待艺术电影就是小众，不必要求太多排片，艺术电影不要追求赚钱，要赚钱就要尊重商业片创作规律等这类来自观众普遍的看法？

王磊：这些观点肯定是错的，太极端了，对导演来说他不是做发行的，他肯定希望自己的电影被更多人看到。主要问题还是我们的市场发行环节和渠道的成本太高，不是特别有效，我们的院线内容供给方面还存在不足。

赵晋：电影是一个耗费大量资源和金钱的艺术，在今天这个非常精细化的时代，任何的一种投资从长远来看，肯定是要满足一种平衡，比如说不可能投500万去拍个艺术片，最后就收回来100万。艺术电影就必须小众，不用收回成本，这些说法都太理想化，或者说是不切实际的。

作者电影或者艺术电影，它跟类型片的区别就在于创作者优先，它不是先考虑到观众，而首先是自己那个很特殊的表达，但商业电影和类型片一定先是服务于观众，从创作端来看，这是有一个本质区别的。从某种意义上来看，这个问题也是个伪命题，因为作者或艺术电影一定程度上是背对观众的，它的定义跟收支没有相关。

现在更大的误区是在于有那么多人都认为自己可以拍艺术片。比如说在一些欧洲国家，会通过公共资金的委员会来审核导演的履历或者一个项目的履历，再决定要不要给这个项目投钱，那我们国内没有这种机制，所以在艺术片创作上就出现很多偶然性。

1905电影网：分线、专线、长线放映是艺术电影发行的重要渠道之一，《掬水月在手》就通过艺联专线放映，收获不错的票房成绩。你们在做宣发时会考虑跟艺联合作吗，目前国内艺术院线的建立还有什么问题？

王磊：主要问题还是在于抵达观众的问题，专线或长线放映都是需要有资源的，谁去组织观众？谁去指导排片？放了，没有做宣传也是没有人看的，放了没有人做解读和引导，也是没有人看的。

另外，现在我们的影院形态太单一，简单来说大部分都在商场。如果每个地方都有类似中国电影资料馆艺术影院，以高级社区为中心的百老汇电影中心，或者从地产学概念来看，每个城市都有一两个影院+餐厅+酒吧这类不在商场里的复合型业态，那样我们的艺术院线才能真正有效建立起来，同时片量供应也是个问题，我们有那么多艺术片支撑所谓的“艺术院线”吗？

赵晋：艺联也是在一个摸索阶段，现在艺联对这些加盟的院线更多是一个指导性的排片，这里就会有一些尴尬的情况，因为这些电影比较缺乏宣传，虽然质量很好，但是就没有人来看，长线发行还是要解决如何去找到观众的问题。

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