欲望号街车在中国论西方经典剧作本土化改编的(4)

此外，翻译中无论采用归化法还是异化法，都不能做到读者与原作兼顾。这时候就要做到“两害相权取其轻”。如果观众在理解某一台词时出现了困难，或者容易出现误解，那便不能保留原文，而需采用归化的方法，尤其对于话剧这种稍纵即逝的表演形式来说，观众不可能像翻书一样还有机会重新品读与理解。

（三）舞台场景与道具的别出心裁与必然局限

一部电影可以拥有无数场景（scenes），能自由地从一个场景切换到另一个场景；而话剧的表演舞台相对固定，对每一个场景只能做一些微小的改变。然而，这样的限制并不意味着话剧的表现力一定会不如电影。紧凑的布局和设备齐全的舞台可以使观众的思绪更加集中，使表演者的内心活动更加突出。

舞台自始自终向观众展示了斯黛拉、斯坦利和布兰奇居住在一起的狭小公寓。左边的床是布兰奇的，旁边是一个简单的衣架和一个凌乱的梳妆台。这两个道具都暗示着布兰奇一直试图保持自身的优雅和魅力，可她所做的一切都是徒劳。舞台的右边放着斯坦利和斯黛拉夫妇的床，一张四人围坐的桌子，一个旧冰箱和一个马桶。舞台中央，也就是两张床之间，是一间挂着半透明浴帘的浴室。在蓝白光线的作用下，舞台会催生出一股忧郁的气氛和一种真假交织的感觉，尤其是话剧中布兰奇在浴帘后面洗澡时出现的影子，这样的意境是真实的电影场景中无法塑造的。“麻雀虽小，五脏俱全”，指的就是话剧的舞台。

不过，这样一个相对固定的舞台，在为某一幕创造最合适的场景时，仍有其不足之处。原剧本中的第六幕提到布兰奇和米奇出去约会，之后二人回到斯黛拉的家中，布兰奇告诉了米奇她年轻时丈夫死去的故事。上话版话剧几乎照搬了这一情节。然而，在1951 年的电影中，二人的此番对话发生在一个湖边，这与布兰奇丈夫死亡的场景是一致的。这样的改编不仅给观众一种开阔的视野，也唤起了布兰奇那段尘封已久的记忆——丈夫饮弹而亡。不堪忍受的回忆确确实实扣动了银幕前观众的心弦。然而，这并不意味着话剧把场景放在屋子里（一个封闭的环境）没有一丝可取之处，家中照明用的纸灯笼在调节气氛中起到了重要的作用。布兰奇回忆完丈夫自杀的场景后，便对米奇说：“接着，那盏照亮我世界的灯又熄灭了，从那以后，再也没有比这厨房里的烛火更强烈的光了……”此时，纸灯笼突然熄灭，仿佛整个世界都笼罩在黑暗之中，两人一同捧着蜡烛，微弱的光线（希望）预示了他们最终不愉快的结局。

所以，相比于电影，话剧的另一个优点便是可以充分利用光、雨、雾等特效来产生所需的意境。舞台的左边有一个强烈的光源，象征着经过的有轨电车。当布兰奇和米奇摊牌时，舞台上的灯光变为了幽灵般的蓝色。同时，光源处（街车）也释放出朦胧的薄雾，创造了一个布兰奇完全迷失自我的童话世界。剧中的另一个光源出现在斯坦利和他的三个朋友围坐着玩扑克时，他们头顶上的吊灯在不停打转，如一股漩涡。晃动的灯光让观众感觉到以斯坦利为首的四人生活不稳定，他们没有活力，终日生活在压抑的环境中，也暗示着其结局的悲剧性。此外，旧冰箱、纸灯笼里的人造苍蝇、地板边缘的黄叶等一系列道具，都渲染了斯坦利一家艰苦的生活条件和悲惨的故事结局。

高密度的道具布局将电影中压抑的气氛和悲伤的结局更加凸显，能够让观众更加读懂主人公的内心世界。浓缩的场景设置固然无法弥补某些特殊的需求，如对场景片段的呼应，却为剧作提供了更大的创作空间，因为话剧可以暂时将剧中的人物与场景从现实中抽离，进行艺术（特效）的加工。这一优势不仅能扣住台下观众的心弦，也能将人物的性格和命运放在聚光灯下，使其更加凸显。

四、讨论：以中文版话剧形式呈现一部西方经典文学剧作的创意与不足

要探讨这一话题，我们首先要将这部话剧的观众进行一下分类。

第一类是看过原著或费雯·丽版电影的人，他们对相关的历史背景、情节和人物事先有一定了解，因此他们会不自觉地将两者或者三者进行对比。我们回顾《欲望号街车》这部剧作的时代背景，那是一个美国大工业迅速崛起的时代，陈旧的南方情结终将被淘汰。新奥尔良这座拥挤的南方城市中，既有街车隆隆驶过的繁华现代的一面，也有贫民窟的拥挤落后的一面。在这里，笔者想要引出“文学景观”这一概念，它是指小说、戏剧、诗歌等文学作品中创造出来的地理图景⑨。无论是剧本中对不少场景细致入微的描写，还是电影中所呈现出来的车水马龙，都能给读者和观众新与旧、原始与现代碰撞的直观感受。虽说《欲望号街车》原本就是一部剧本，是适合搬上话剧舞台的，但笔者认为它更适合被搬上屏幕，抑或更大的戏剧舞台（大剧场），从而更好地展现时代的风貌，观众也就能在了解时代背景的基础上揣摩这部经典作品的主旨内涵。而上话版《欲望号街车》采用的是小剧场模式，所以第一类观众可能会觉得，虽然剧中的人物性格十分饱满，也极具张力，但整个舞台场景的布置却很难让人联想到“北方欣欣向荣的工人阶级与南方没落田园的小资产阶级”的碰撞。毕竟，《欲望号街车》如果只是单纯讲爱情和欲望，那么也就不足以成为经典了。

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