欲望号街车在中国论西方经典剧作本土化改编的(5)

所以这里就要引出话剧的第二类观众，即第一次接触《欲望号街车》的一批人。他们虽然只能从话剧的宣传册中大致了解一下背景，但也能感受到剧中人物所要表达的现实与理想的冲突：当现实以欲望之名胜出时，灵魂便沉沦在欲望之中，那些脆弱的理想主义者便被毁灭了。这样的真理似乎是普遍的，甚至在当代社会，它也具有启迪他人的意义。然而，由于对美国那个时代大背景的不了解，有些观众也会有种云里雾里的感觉：这部剧作到底想表达什么呢？仅仅是一个女人的毁灭吗？之前著名推理作家阿加莎·克里斯蒂的几部名作《无人生还》《东方快车谋杀案》和《原告证人》也在上海话剧艺术中心演出过，得到了观众的一致好评。毕竟推理小说注重的是案件的逻辑严密与情节的扣人心弦，故舞台一般不需要体现某个时代的风貌。而《欲望号街车》这一类以小见大的作品，还是与之有所区别的。不过，比起那些涉及战争或宗教题材的作品，《欲望号街车》中文版话剧中的语境移除（context-removal）似乎对观众理解这部作品的内涵影响并不大。在前一类作品中，舞台必须清楚地交代出相应的背景知识，甚至对于中国观众无法理解的异国文化专有概念，应该用具有同等作用的中国文化概念替代。

除了主旨思想方面，第一类观众还会对人物形象进行比较。扮演斯坦利的演员有时会给观众一种粗俗、幼稚的“东北汉子”印象，这与马龙·白兰度扮演的角色中所体现的征服感有些许不同。女主角布兰奇身上也有种“中国南方女子”的优雅。但我国的南北，不能和20世纪美国的南北同日而语，这两种碰撞的性质和激烈程度显然是不一样的。这可能是中文版话剧未能充分反映欧美文化的一个例子。虽然幽默搞笑元素（比如，把布兰奇的珠宝描绘成“blingbling”的样子，以及汉语的脏话）可以吸引观众的眼球，给沉重的主基调增添一丝欢快，但也会在某种程度上降低原作的严肃性，甚至或多或少改变了某些人物的性格。笔者依稀记得在话剧中，当布兰奇被窗户附近的猫叫声吓到时，斯坦利竟然通过学猫叫的方式来嘲笑她。然而，笔者并不认为剧本和电影中的角色会做出这样的举动，此时斯坦利更应该表现出一种冷漠不屑的态度。但从整体上来看，话剧中四人的表演还是相当出色的，尤其是女主角，令人动容。

五、结论

对人物性格的强化以及外在表现形式的创新都是上话版《欲望号街车》的闪光点，然而对时代背景的弱化也确实降低了这部西方剧作的经典程度。笔者的建议是，能否在台词和舞台两方面再下点功夫，融入更多的美国大工业时期元素，或者将故事放置于某个特定的中华民族时期中，照顾处于译入语文化中的观众，从而使其主旨思想得到保留与升华。最后，笔者想说，无论经典文学来自何种文化，又将被传入何种文化，正如华东师范大学英语系教授费春放和上海戏剧学院教授孙惠柱在《文汇报》中所写的那样：“文学经典可以给舞台输送无穷能量”⑩。

注释：

①江欣：《田纳西·威廉斯戏剧表现手法研究》，《宿州教育学院学报》，2019 年第02 期，第24 页。

②苏洁：《美国戏剧〈欲望号街车〉赏析》，《大舞台》，2013 年第06 期，第5 页。

③苏洁：《美国戏剧〈欲望号街车〉赏析》，第5 页。

④谭霈生：《论戏剧性》，1981 年，第15 页。

⑤谭霈生：《论戏剧性》，1981 年，第16 页。

⑥谭霈生：《论戏剧性》，1981 年，第19 页。

⑦吴夏莉：《〈欲望号街车〉的音乐运用》，《时代文学(下半月)》，2014 年第02 期，第198 页。

⑧吴夏莉：《〈欲望号街车〉的音乐运用》，第198 页。

⑨陈爱敏：《都市中不协调的景观——论〈欲望号街车〉的空间建构》，《南京师大学报：社会科学版》，2018 年第04 期，第129 页。

⑩费春放、孙惠柱：《文学经典可以给舞台输送无穷能量：评近期亮相上海舞台的六部俄罗斯戏剧》，《文汇报》，2019 年6 月12 日。

[1]Venuti Translator’s Invisibility[M].London： Routledge，1995.

[2]Williams Streetcar Named Desire[M].London： Penguin Classics，2009.

[3]陈爱敏.都市中不协调的景观——论<欲望号街车> 的空间建构[J].南京师大学报： 社会科学版，2018，(4)：128-134.

[4]费春放，孙惠柱.文学经典可以给舞台输送无穷能量：评近期亮相上海舞台的六部俄罗斯戏剧[N].文汇报，2019-6-12.

文章来源：《电影艺术》 网址: http://www.dyyszzs.cn/qikandaodu/2021/0302/566.html