张爱玲小说中电影时空转换技巧的运用(2)

一、渐显渐隐时空转换蒙太奇手法

渐显渐隐，亦称“淡入淡出”“渐明渐暗”，是电影艺术表现时空转换的传统手段。通常的表现形式是前一场景的画面逐渐暗淡直至完全消失（渐隐），后一场景的画面逐渐显露直到十分清晰明亮（渐显）。这种手法表现某一个情节（段落）的终了和另一个情节（段落）的开端，留有一定间隔，便于观众在段落感中得到短暂的间歇，从容领会进展中的剧情、人物情绪和节奏。

《金锁记》有一段经典的“蒙太奇剪辑”经常被人提起。小说从姜公馆刚娶了三少奶奶开始叙事：“月光照到姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫头凤箫的枕边。”但故事只写了一天中一个上午的事，后面接到十年后七巧死了婆婆、姜公馆分家。从七巧嫁到姜家到现在，这之间隔了十年的时间。十年之前七巧未嫁到姜家情况怎样，嫁来之后这十年之中姜家又发生了哪些事？这些都被作者略去没有叙述。但过去的事对现在的七巧的性格、生活又有重大影响，是形成七巧性格扭曲的重要环节。如何将这些略去的作简单交代，然后再接到现在分家的场景上？很明显，作者借鉴电影渐隐渐显和闪回两种时空转换的技巧来连接过去和现在。作者利用镜子里反映的翠竹帘子和一幅全绿山水屏条在风中荡漾做道具，风一吹，镜子一晃十年过去，直接接到现在姜家分家现场：

风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一幅全绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。去年她戴了丈夫的孝，今年婆婆又过世了。现在正式挽了叔公九老太爷出来为他们分家。

这一段的描写文字类似电影时空转换淡出淡入蒙太奇手法，通过居室场景的相似，不着痕迹地过渡到十年之后，从“翠竹帘子”到“褪色的翠竹帘子”，“从一幅金绿山水屏条”到“她丈夫的遗像”，透过“七巧双手按住了镜子”的镜中凝视动作，造成一种恍若隔世的身世之感——“晕船的感觉”，待到“定睛看时”，粉白黛绿的人生已匆匆流逝，“镜子里的人也老了十年”。此处是七巧生命中巨大的转折点，她牺牲掉了生命中最美丽丰饶的日子，扭曲了情欲，扼杀了情感，终于得到了金钱。七巧前后十年生活中的一些着急的事——丈夫死了、老太太死了、分到家产、从姜家搬出去分门立户单过，被作者压缩在几个画面的转换之间，巧妙地借鉴电影淡出淡入手法集中在一天的上午之内，既隐去了十年中的许多琐事，又交代清楚其间发生的大事，使情节不脱节，我们不得不深深叹服于张爱玲对电影时空转变技巧娴熟的融合与化用。

张爱玲在《第二炉香》中也曾化用过电影淡出淡入手法。罗杰与愫细结婚当天晚上，罗杰要求房事，不谙世事的愫细却误以为丈夫耍流氓，吓得惊慌失措，落荒而逃。罗杰为寻找她而在户外折腾了一夜，最后无果而归的罗杰回到家里，望着愫细的照片对突发事件百思不得其解。作者采用淡出淡入的方法处理这段文字：“头一天晚上，他悄悄地回到他的卧室里，坐在床上看床上挂着的愫细的照片。照片在暗影里，看不清。他伸手把那盏旧式的活动挂灯拉得低低的，把光对准了照片的镜架。”罗杰的画面变暗逐渐消失（淡出）。随着“强烈的光射在照片的玻璃上，愫细的脸像浮在水面上的一朵白荷花”，愫细的形象慢慢变亮变清晰（淡入）。灯光变暗，愫细画面变模糊淡出，罗杰的画面逐渐变凸显：他突双手捧着照相框子，吻着愫细的脸。过去的场面、情景浮现在罗杰眼前（淡入），天亮了，灯光渐渐的淡了下去（愫细画面淡出）。罗杰画面浮出：“他一骨碌坐起身来。他得离开这里，快快的。”文字表述的画面在罗杰与愫细之间切换，来暗示罗杰痛苦的思考，他想找出原因，到底他与愫细是哪里出了问题。一幅幅画面在他脑海滚过，经过反复回忆、苦苦思索，他终于明白了愫细面对他做爱举动惊慌失措的原因——她缺少性爱常识教育。他决定天亮以后找到愫细，带她到国外旅游，向她普及必需的性爱知识。淡入淡出的蒙太奇手法的运用，帮助张爱玲完成了人物思考过程。

二、化与叠印时空转换蒙太奇手法

电影技巧的“化”，亦称“化出化入”“溶出溶入”，是传统剪辑技巧之一，也是电影艺术表现时空转换的传统手段。其常规表现形式是前一画面渐渐隐去（化入、溶出）之前，后一画面即开始渐渐显露（化出、溶入），两个画面同时重叠隐现，直到后一画面完全清晰。“化”的作用很多，如：起到时空过渡作用；可简捷地表现大幅度时空转换；常常用来表现人物的想象、梦幻、回忆等，直接传递情绪等效果。“化”与“淡出淡入”的区别在于，“化”的前后镜画面衔接有套叠现象，而“淡出淡入”则没有前后镜头画面套叠，是等前一个画面逐渐完全消失，后一个画面才慢慢接入清晰起来。

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