张爱玲小说中电影时空转换技巧的运用(3)

叠印（Superimposition），电影剪辑技巧手法之一，是将两个或两个以上不同时空、不同景物或人物的画面重叠起来，复印在一条胶片上，即叠印。同时，叠印的各个画面的内容之间必须保持内在联系，以形成叠印画面的各种意义。

《金锁记》开场时张爱玲即采用了电影叠印与化的时空转换手法：

三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。

月光照到姜公馆新娶的三奶奶的陪嫁丫头凤箫的枕边。凤箫睁眼看了一看。

小说开头采用的是传统小说的倒叙模式，从三十年前姜公馆三少爷姜季泽刚娶亲那会儿说起，但作者使用的倒叙手法很特别，是从月亮写起，有人说这是张爱玲使用月亮意象，用传统的月亮意象为小说渲染了一层苍凉的气氛，这似乎也有一定的道理。但如果结合全文来看，月亮又不仅仅是意象，不仅仅是用月光制造了一种模糊、恍惚、凄惨的诗歌般意境，它更是小说结构上起承转合的线索，类似于木料与木料结合的榫卯，是作者特意利用电影叠印加化的蒙太奇时空转换技巧设置的转接画面。作者将电影时空转换叠印与化两种手法结合在一起，通过月亮这个画面将三十年前（过去）与三十年后（现在）不同的时空巧妙地衔接在一起。作者将铜钱大的红黄模糊的月亮与大、圆、白的月亮叠印在一起，起先是远景镜头——铜钱大的昏黄的月亮，慢慢溶出，同时大、圆、白的月亮叠印在前面小的昏黄的月亮上逐渐溶入，明亮的月光流转照在姜家，开始姜家黎明起一天的故事。后面再用镜子的反光画面承接，将叙事时空转换到现在：姜家二少爷与老太太死了，开始分家，七巧带着儿女搬出姜公馆另租房子住。最后小说又在“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了”中结束故事。结尾的月亮既照应了开头的倒叙，又形成一个隐喻式的回环“三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了”，长白与长安的生活会不会重蹈七巧的覆辙？叠印镜头一般用来表现人物的回忆、想象、思索和梦幻。有时也藉此交代时间的流逝和各种纷繁现象。无疑，张爱玲运用叠印手法既交代了时间的流逝，又略写了过去，将过去与现在联结在一个时空里。

叠印镜头是一种具有复合内容的画面，它可以使观众同时看到两个或两个以上不同的画面内容。由于画面的重叠，使各个内容之间本来就存在着的对列关系更为强烈，从而激起观众的思索和联想。《花凋》用叠印手法刻画了川嫦父亲郑先生，一个大家族浪荡公子形象：“郑先生长得像广告画上喝乐口福抽香烟的标准上海青年绅士，圆眼，眉目开展，嘴角向上兜着，穿上短裤子就变成吃婴儿药片的小男孩，加上两撇八字须就代表了即时进补的老太爷，胡子一白就可以权充圣诞老人。”作者将几幅画面感、视觉感强烈的广告画叠印在一起刻画郑先生形象，借以说明这个风流浪荡公子哥们“郑先生是连演四十年的一出闹剧”。叠印成为张爱玲小说刻画人物的一种“有意味的形式”。

三、闪回时空转换蒙太奇手法

闪回（Flashback），又称“闪念”，是电影传统叙事蒙太奇中时空转换手法，通常指在一定的场景结构中插入另一场景或片断，用短暂影像来表现人物精神活动、心理状态和情感起伏的一种片断叙述手法。闪回展现的时间比较短促，常常是几个镜头一闪而过。闪回的主要作用，在于表现人物一瞬间的思想感情和心理活动，用看得见的画面来表现人物看不见的内心变化和发展，借此表现人物性格，窥视人物的心灵奥秘。

《金锁记》的故事时间跨三十年，但小说中的叙事时间却很短。七巧嫁到姜家在姜公馆的生活十年实际上作者只写了一个上午，随后叙事时间就转而叙述十年后七巧的生活。中间十年作者使用叠印加上几个闪回镜头一闪而过作简单交代。七巧在娘家做姑娘二十年的情况如何呢？作者用几个闪回镜头迅速作了短暂交代：

七巧立在房里，抱着胳膊看小双祥云两个丫头把箱子抬回原处，一只一只叠了上去。从前的事又回来了：临着碎石子街的馨香的麻油店，黑腻的柜台，芝麻酱桶里竖着木匙子，油缸上吊着大大小小的铁匙子。漏斗插在打油的人的瓶里，一大匙再加上两小匙正好装满一瓶，——一斤半。熟人呢，算一斤四两。有时她也上街买菜，蓝夏布衫裤，镜面乌绫镶滚。隔着密密层层的一排吊着猪肉的铜钩，她看见肉铺里的朝禄。朝禄赶着她叫曹大姑娘。难得叫声巧姐儿，她就一巴掌打在钩子背上，无数的空钩子荡过去锥他的眼睛，朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油，重重的向肉案一抛，一阵温风扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味……她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫，那没有生命的肉体……

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