张爱玲小说中电影时空转换技巧的运用(5)

流苏受了三哥与四嫂的奚落和辱骂，跑上楼去向母亲哭诉，母亲却说她老了要死了管不了，致使流苏满腔委屈无处倾诉。作者以流苏小时候看戏走散了哭着找妈与现在受了委屈找妈求助相同的情境作勾连跳板，使叙事在现在与过去的时空里来回穿插，展现流苏内心惶恐、无助的心理流程。

《留情》中写米晶尧娶了二房太太，和二房太太敦凤住在一起。但他无法抹去过去的岁月，抹去与前妻生活的记忆，所以他眼前老是晃动着两个女人，不意间将她们进行比较对照：

隔着一层层衣服，他能够觉到她的肩膀；隔着他大衣上的肩垫，她大衣上的肩垫，那是他现在的女人，温柔、上等的，早两年也是个美人。……他对从前的女人，是对打对骂。

而对于已死了丈夫再嫁米先生的敦凤，也一样在脑海里保留着许多前夫的印象。看着眼前的米先生——现在的丈夫——“她想着她自己如花似玉，坐在米先生旁边，米先生除了戴眼镜这一项，整个地像个婴孩，小鼻子小眼睛的，仿佛不大能决定它是不是应当要哭。身上穿了西装，倒是腰板笔直，就像打了包的婴孩，也是直挺挺的。敦凤向米先生很快地盯了一眼，旋过头去。他连头带脸光光的，很整齐，像个三号配给面粉制的高桩馒头，郑重托在衬衫领上。”时不时眼前会浮现过去的丈夫形象——“她第一个丈夫纵有千般不是，至少在人前不使她羞，承认那是她丈夫。他死的时候才二十五，窄窄的一张脸，眉清目秀的，笑起来一双眼睛不知有多坏！”时光在过去与现在之间闪回穿梭，敦凤内心的精神活动被展现出来。

《茉莉香片》多次使用闪回手法使叙事在聂传庆的过去记忆与现在生活之间自由过渡，交代他父亲为什么会那样恨他、折磨他，原因都在于他母亲不爱他父亲而爱着另一个男人言子夜：

他从十二三岁起就那么盼望着，并且他曾经提早练习过了，将他的名字歪歪斜斜，急如风雨地写在一张作废的支票上，左一个，右一个，“聂传庆，聂传庆”，英俊地，雄赳赳地，“聂传庆，聂传庆”。可是他爸爸重重的打了他一个嘴巴子，劈手将支票夺了过来搓成团，向他脸上抛去。

窗外的杜鹃花，窗里的言丹朱……丹朱的父亲是言子夜。

签上的鸦片淋到烟灯里去。传庆吃了一惊。

他一人守在窗子跟前，他心里的天也跟着黑下去。说不出来的昏暗的哀愁……像梦里面似的，那守在窗子前面的人，先是他自己，一刹那间，他看清楚了，那是他母亲。她的前刘海长长地垂着，俯着头，脸庞的尖尖的下半部只是一点白影子。至于那隐隐的眼与眉，那是像月亮里的黑影。

她穿着古式的摹本缎袄，有着小小的蝙蝠的暗花。现在，窗子前面的人像渐渐明晰，他可以看见她的秋香色摹本缎袄上的蝙蝠。她在那里等候一个人，一个消息。

传庆费了大劲，方始抬起头来。一切的幻像迅速地消灭了。

时间在现在与过去穿梭，人物在传庆、父亲、言子夜、母亲画面之间转换。张爱玲明白无误地说明这些来自摄影技术：“他（传庆——笔者注）仿佛是一个旧式的摄影师，钻在黑布里为人拍照片，在摄影机的镜子里瞥见了他母亲。”她用传庆的眼睛做摄影机镜头，用闪回、淡出淡入、化切手法将聂家过去的事、聂传庆母亲——他父亲恨他、与后母一起侮辱他折磨他的根源，作了补充交代，让读者明白了传庆懦弱了、变态的原因。如果少了这些必要的闪回，那么就少了传庆性格成长与扭曲过程，读者也就对传庆憎恨甚至要掐死关爱他的言子夜女儿言丹珠感到莫名其妙。

四、切的时空转换蒙太奇手法

切，就是“切换”，即“切出、切入”的简称，属于无技巧剪辑手法，是电影最基本的镜头转换方式之一。指不用任何光学技巧如化、划、淡化之类作为过渡，而是直接由一个镜头转换成另一个镜头或由一场戏转换成另一场戏。为保证镜头切换流畅，符合艺术逻辑性并适应一般观赏心理，在剪辑创作中，必须把握影片节奏和准确地掌握镜头恰切的剪接点。《留情》中米晶尧的过去生活是通过相类似场景为契机切换时空，那类似的场景（剪接点）就是“两人坐在一部车，平平驶入住宅区的一条马路。路边缺进去一块空地，乌黑的沙砾，杂着棕绿的草皮，一座棕黑的小洋房，泛了色的淡蓝漆的百叶窗，悄悄的，在雨中，不知为什么有一种极显著的外国的感觉”。这场景外国般的感觉使“米先生不由得想起从前他留学的时候”，想起他与前妻的生活。叙事画面自然切换到过去时空对米晶尧国外留学、与前妻相识、结婚生子、吵架等叙述：

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