张爱玲小说中电影时空转换技巧的运用(4)

七巧想引诱勾搭季泽，却被季泽教训了一顿：“二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人。”七巧一身的情欲绷得难受，赶巧她哥嫂来看她，勾起在家做姑娘时的往事。作者先箱子码箱子叠加的“叠”暗示记忆的“叠”，有意识使过去的时间印象（画面）叠印在现在时间印象之上，然后自然地用几个闪回镜头来展示往事——她在麻油店卖麻油的情景、她上街买菜的穿着、她在猪肉铺与朝禄调情。画面在现在——过去——现在之间自由切换。二十年前的往事历历在目，却一闪而过，叙事又由过去时空转到现在时空：“床上睡着的她的丈夫”。作者运用电影闪回手段既照应了三十年前的故事时间与空间那些人、那些事，又恰当细致地表现出七巧受辱后发呆一瞬间的思想感情和心理活动。时空在现在——过去——现在之间自由切换，自然妥帖，用过去照应现在，既交代了七巧的内心心理感受，又为她人格扭曲作了张本与补笔。

后来季泽败光了分家后自己的那份家产，还想去骗七巧的钱，就到七巧跟前虚情假意套旧情：说他之所以在外面鬼混，是因为他怕在家里见到她，怕自己一时把持不住。一开始七巧被季泽的甜言蜜语忽悠得喜孜孜的，“低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！”但当泽季劝她卖地买他的房子时，她清醒了：他这是在骗她的钱！她恼羞成怒，将手里折扇向他的头上砸过去，却被季泽躲过去，打倒了桌上的酸梅汤。季泽悻悻地一抬屁股走掉了。七巧愣在那里发呆。小说用电影的闪回的技巧，将过去她与季泽的感情纠葛用一幅幅画面在七巧脑海闪过来表现：“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”用此句过渡衔接到过去时间里她对他的思念、渴望、矛盾、悔恨心理刻画：

无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只是这一点，就使她值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的？什么是假的？

往事不断浮现在七巧的眼前，可是这个人现在却被她打跑了，永远不会再来找她了。她心痛、自责、不忍、苦恼又无奈无助。作者用闪回细致地展现出七巧的心理变化与感情伤痛。

她倏地掉转身性急慌张地直奔楼上的窗户前，她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。看楼外“玻璃窗的上角隐隐约约反映出弄堂里一个巡警的缩小的影子，晃着膀子踱过去。一辆黄包车静静在巡警身上碾过。小孩把袍子掖在裤腰里，一路踢着球，奔出玻璃的边缘。绿色的邮差骑着自行车，复印在巡警身上，一溜烟掠过”。作者用一个叠印画面“绿色的邮差骑着自行车，复印在巡警身上，一溜烟掠过”，自然过渡到过去往事的闪回：“都是些鬼，多年的鬼，多年后的没投胎的鬼……”作者以电影叠印与闪回艺术，借助类似于银幕的玻璃窗一角来放映，将七巧生活中死去的那些人、那死寂的生活迅速闪过一遍，且将她那内心孤独、寂寞生活和外面纷繁活泼的生活场景对比，将她的恍惚——“什么是真的，什么是假的？”——失落、伤心、痛苦逼真地表现出来。往事如昨，不堪回首。大有“独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”的诗歌意境。作者巧妙地融诗境与画意于一体。

《倾城之恋》对白流苏少女时代往事的回忆也是通过闪回手段来表现的：

她仿佛做梦似的，满头满脸都挂着尘灰吊子，迷迷糊糊向前一扑，自己以为是枕住了她母亲的膝盖，呜呜咽咽哭了起来道：“妈，妈，你老人家给我做主！”她母亲呆着脸，笑嘻嘻的不作声。她搂住她母亲的腿，使劲摇撼着，哭道：“妈！妈！”恍惚又是多年前，她还只十来岁的时候，看了戏出来，在倾盆大雨中和家里人挤散了。她独自站在人行道上，瞪着眼看人，人也瞪着眼看她，隔着雨淋淋的车窗，隔着一层层无形的玻璃罩——无数的陌生人。人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去，她似乎是魇住了。忽然听见背后有脚步声，猜着是她母亲来了。便竭力定了一定神，不言语。她所祈求的母亲与她真正的母亲根本是两个人。

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